logo

سب سے زیادہ فروخت ہونے والی ادبی حس جس کا نام لینے کے لیے آپ جدوجہد کر سکتے ہیں۔


مصنف کارلوس روئز زافون نے واشنگٹن ڈی سی میں ہسپانوی سفیر کی سابقہ ​​رہائش گاہ پر تصویر کھنچوائی (مارون جوزف/دی ڈی این ایس ایس او)

کارلوس روئز زافون بیورلی ہلز میں ساتھ ساتھ اپارٹمنٹس کے مالک ہیں۔

چائلڈ ٹیکس کریڈٹ 2021 محرک

ایک گھر ہے۔ دوسرے کو وہ اپنا ڈریگن کیو کہتا ہے۔

ڈریگن کے غار میں، بین الاقوامی میگا سب سے زیادہ فروخت ہونے والے مصنف ہوا کا سایہ اس نے 400 سے زیادہ مجسمے اور ڈریگن کے دیگر نمونے بکھرے ہوئے ہیں - چینی کیلنڈر پر اس کی پیدائش کا سال۔ لیکن سب سے اہم چیز ایک عظیم الشان پیانو ہے۔

جب وہ کسی کردار پر پھنس جاتا ہے، اپنی ایجاد کو اپنی پیچیدہ، پیچیدہ انداز میں تعمیر کردہ داستانوں میں فٹ کرنے کے لیے جدوجہد کر رہا ہوتا ہے، تو وہ پیانو کی چابیاں تک پہنچ جاتا ہے۔ وہاں، کمپوزنگ کے عمل میں، وہ پاتا ہے کہ وہ اپنے کرداروں کے بارے میں ایسے راز کھول سکتا ہے جو اس سے چھوٹ گئے تھے۔

جب تک وہ ہر کتاب کو لکھنا ختم کرتا ہے، خود سکھائے گئے موسیقار نے فلم کے اسکور کے مترادف کچھ کمپوز کیا ہے۔ لیکن Ruiz Zafón - عام طور پر سروینٹس کے بعد سب سے زیادہ پڑھے جانے والے ہسپانوی مصنف سمجھے جاتے ہیں - اپنی کتابوں کو بڑی اسکرین کے لیے ڈھالتے ہوئے نہیں دیکھنا چاہتے۔

اس نے ان کو اتنی احتیاط سے انجینئر کیا ہے، ایسے بھولبلییا، آپس میں جڑے ہوئے پلاٹ بنائے ہیں، کہ اسے ڈر ہے کہ اگر کوئی ان کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرتا ہے تو کہانیاں تناؤ سے بھرے چشموں کی طرح پھوٹ پڑیں گی۔

وہ کہتے ہیں کہ اسے ڈھالنا کام کے ساتھ غداری ہو گی۔ اگر آپ اسے چھوتے ہیں تو یہ پھٹ جائے گا۔ کوئی بھی اسے بہتر نہیں بنا سکتا کیونکہ کوئی نہیں جانتا کہ اسے کیسے اکٹھا کیا گیا۔ بہت سارے آلات، انہیں حد تک دھکیل دیا گیا ہے۔ یہ پھٹ جائے گا۔

وہ اس بارے میں اتنا اٹل ہے کہ اس نے اپنی وصیت میں زبان ڈالنے پر غور کیا ہے تاکہ یہ یقین دہانی کرائی جا سکے کہ ان کی کتابیں کبھی بھی، کبھی نہیں، کبھی فلمیں نہیں بنیں گی - یہاں تک کہ ان کی موت کے بعد بھی۔ یہ اصرار Ruiz Zafón کو بلاک بسٹر مصنفین کی دنیا میں سب سے آگے بنا دیتا ہے، اور یہ وضاحت کر سکتا ہے، جزوی طور پر، وہ کیوں وہ ادبی سنسنی ہے جس کے بارے میں بہت سے لوگوں نے کبھی نہیں سنا، یا کم از کم نام لینے کے لیے جدوجہد کر سکتے ہیں۔

وہ کہتے ہیں کہ یہاں کوئی بھی قابل قدر نہیں ہے۔ میرے پاس یہ کہنے کا عیش ہے، 'بہت شکریہ۔ لیکن نہیں شکریہ۔‘‘

شیڈو آف دی ونڈ، ایک چار ناولوں کے چکر کا پہلا جس کا نام The Cemetery of Forgotten Books ہے، نے دنیا بھر میں 18 ملین سے زیادہ کاپیاں فروخت کیں، ان کے ایجنٹ کے مطابق، ایک ایسی شخصیت جو اسے سب سے زیادہ پڑھے جانے والے زندہ ادبی مصنفین میں شمار کرتی ہے۔ اس نے مجموعی طور پر 35 ملین سے زیادہ کاپیاں فروخت کیں، اور 40 سے زیادہ ممالک میں شائع کی گئیں — نہ صرف ہسپانوی بولنے والی دنیا، یورپ اور امریکہ میں، بلکہ برازیل، لتھوانیا، جنوبی کوریا، چین اور ہندوستان میں بھی۔


کارلوس روئز زافون ہسپانوی سفیر کی سابقہ ​​رہائش گاہ پر اپنی کتابوں اور اپنے تخلیقی عمل کے بارے میں سامعین سے بات کر رہے ہیں۔ (مارون جوزف/دی ڈی این ایس ایس او)

اس سائیکل کی آخری کتاب — The Labyrinth of Spirits، جو اگلے ماہ یورپ میں شائع ہو گی، لیکن انگریزی ترجمہ میں 2018 تک نہیں — مختلف پلاٹ لائنوں کو جوڑ دے گی اور پراسرار مصنف، جولین کیراکس کی کہانی کو واضح کرے گی، جو نمایاں طور پر اس کا کردار ادا کرتا ہے۔ ہوا کے سائے میں اس میں ایک نیا چہرہ بھی پیش کیا جائے گا، ایلیسیا نامی ایک خاتون، جو روئز زافون کا کہنا ہے کہ ان تین کرداروں میں سے ایک ہے جس کا مقصد ان کی اپنی شخصیت کے کچھ حصوں کی نمائندگی کرنا ہے۔

اس کی کتابیں، جو بارسلونا میں رکھی گئی ہیں، نے پیدل دوروں کی ایک ہلچل مچا دینے والی صنعت کو جنم دیا ہے جو اس کے کرداروں کی نقل و حرکت پر نظر رکھنے والی شہر کی تنگ، گندی گلیوں سے گزرتی ہے۔ لیکن اس نے تمام ناول لاس اینجلس میں لکھے ہیں، جب کہ وہ اب بھی اپنے آبائی علاقے بارسلونا میں اپنا گھر برقرار رکھتے ہیں۔

میں مذاق کرتا تھا کہ میرے پاس ڈی وی ڈی میموری ہے، وہ کہتے ہیں۔ نقطہ نظر. روشنی یہ سب چیزیں مجھے یاد ہیں۔ بارسلونا ایک ایسی چیز ہے جسے میں اپنی ساری زندگی جذب کرتا رہا ہوں۔ مجھے نقشے کی ضرورت نہیں ہے۔

Ruiz Zafón ایک لمبا، موٹا بنا ہوا آدمی ہے، جو چنکی، گول شیشوں کا حامی ہے۔ وہ پارٹی میں جانے کے بجائے ایک پرسکون رات کے کھانے کے لیے چند دوستوں سے ملنا پسند کرے گا۔ وہ منظر بنانے میں نہیں ہے۔ چھوٹی چھوٹی باتیں اسے تنگ کرتی ہیں۔

جب وہ ایک حالیہ کتابی تقریب کے لیے ڈی سی آیا تو اس نے اپنی 52ویں سالگرہ اپنے ہوٹل میں جلد سو کر منائی۔ اس کے پاس اسپیریٹو وربینرا نہیں ہے - ایک جشن منانے کا جذبہ۔

میں زیادہ بات نہیں کرتا، وہ نیشنل بک فیسٹیول میں شرکت کے اگلے دن، واشنگٹن کے مرکز میں دیر سے لنچ کے لیے ایک دوپہر بیٹھنے کے بعد کندھے اچکاتے ہوئے کہتا ہے۔

اس کے گلے میں درد تھا جو کہ جب بھی وہ دورے پر جاتا ہے ہوتا ہے۔ وہ کہتے ہیں کہ اس کی آواز کی ڈوریاں استعمال کی کمی کی وجہ سے نازک آلات ہیں۔ اس نے لاس اینجلس کے ان فینسی ڈاکٹروں میں سے ایک سے ریلیف طلب کیا جو پاپ گلوکاروں کی خدمت کرتے ہیں۔ لیکن یہ پھر بھی کھرچ رہا تھا۔

شہروں اور کیریئر کو تبدیل کرنا

سپین میں ایک نوجوان کے طور پر، Ruiz Zafón — جس کے دادا ناخواندہ فیکٹری ورکرز تھے اور جن کے والد ایک انشورنس ایجنٹ تھے — اشتہارات میں چلے گئے۔

میں ایک گرم تخلیقی شخص بن گیا، جو کچھ بھی ہو۔ اگرچہ میں ایک خوش قسمتی بنا رہا تھا - پیسہ جو صرف منظم جرائم یا راک اینڈ رول میں شامل لوگ کما رہے ہیں - مجھے اس سے نفرت تھی۔ مجھے ایسا کرنے کے لیے خود سے نفرت تھی۔

اس نے پورا وقت لکھنا چھوڑ دیا۔ ان کی پہلی کتاب، کہر کا شہزادہ، ایک نوجوان بالغ ناول، ایک ہٹ رہا اور ایک بڑا ادبی انعام جیتا۔

کامیابی، جس طرح اشتہارات میں تھی، خاص طور پر اسے مطمئن نہیں کر سکی۔ ایک ہسپانوی دوست اسکرین پلے لکھنے کے لیے لاس اینجلس چلا گیا تھا۔ Ruiz Zafón نے سوچا کہ وہ بھی کرے گا۔

لاس اینجلس میں اسے ایک ایسا شہر ملا جس نے اپنے آبائی شہر سے الگ ایک دنیا محسوس کی۔ بارسلونا قدیم تھا۔ لاس اینجلس تازہ اور نیا لگ رہا تھا۔

اسکرین رائٹنگ، اگرچہ، کام نہیں کر سکی جیسا کہ اس نے سوچا تھا۔ وہ یاد کرتے ہیں کہ وہ میٹنگوں میں ہمیشہ غلط باتیں کہتے تھے۔ جلد یا بدیر وہ اسے میری آنکھوں میں دیکھیں گے - اس لمحے مجھے لگتا ہے کہ یہ واقعی احمقانہ ہے۔

اس نے ایسے منصوبوں پر کام کیا جو کبھی نہیں بنیں گے۔ اسے L.A کی کھوئی ہوئی روحوں کے نیدرلینڈ میں پھسل جانے کا خدشہ تھا۔ اس میں نو درجے نہیں ہیں۔ یہ 9,000 کی طرح ہے - سب ڈویژنوں کے ساتھ۔

لیکن وہ اب بھی ہالی ووڈ کے نشان کے ساتھ ایک اپارٹمنٹ سے ناول لکھ رہا تھا۔

میں کھوئی ہوئی روحوں کے لشکر میں شامل نہیں ہوا کیونکہ میرے پاس ابھی بھی میری چھوٹی کتابیں تھیں، وہ کہتے ہیں۔ یہ اصلی تھے۔


مصنف کارلوس روئز زافون۔ (مارون جوزف/دی ڈی این ایس ایس او)

1990 کی دہائی کے وسط تک، اس نے چار نوجوان بالغ ناول لکھے جو یورپ میں معقول حد تک اچھا کام کر رہے تھے، لیکن ان میں سے کوئی بھی وہ نہیں تھا جو وہ تخلیق کرنا چاہتا تھا۔ اس نے اپنے نوجوان بالغ پبلشر کو بلایا اور اعلان کیا: میں آپ کو دوبارہ کبھی دوسری کتاب نہیں دوں گا۔

اس نے اپنی کتابیں جنوبی انگلینڈ، کولکتہ اور نارمنڈی جیسی جگہوں پر رکھی تھیں۔ جب اس نے بالغ ادبی افسانوں کو اپنا محور بنایا تو اس نے اپنا ذہن گھر کی طرف موڑ دیا۔

میں بارسلونا کو پس منظر کے طور پر استعمال نہیں کرنا چاہتا تھا، وہ کہتے ہیں۔ میں چاہتا تھا کہ یہ کتاب میں ایک کردار بنے۔

اور اس طرح جب شیڈو آف دی ونڈ کے مرکز میں موجود نوجوان ڈینیئل سیمپرے کا تعارف قارئین سے کرایا جاتا ہے، تو اسے ایک ایسے شہر کے ذریعے اسرار کی جگہ پر لے جایا جاتا ہے جو لگتا ہے کہ اسے اپنے ساتھ کھینچتا ہے۔

ریمبلاس کے ساتھ موجود لیمپوں نے بخارات کے ایک ایسے راستے کا خاکہ بنایا جو شہر کے بیدار ہونے کے ساتھ ہی مدھم پڑ گیا، Ruiz Zafón ہوا کے سائے کے آغاز میں لکھتے ہیں۔ جب ہم کالے آرکو ڈی ٹیٹرو پہنچے تو ہم اس کے محراب سے ہوتے ہوئے راول کوارٹر کی طرف نیلے کہرے کے ایک والٹ میں داخل ہوئے۔

شیڈو آف دی ونڈ 2001 میں شائع ہوا تھا۔ یہ اچھی طرح سے فروخت ہوا، لیکن اس کے ساتھ ساتھ اس کی فروخت میں تیزی سے اضافہ ہوا۔

ایک یورپی پبلشر نے نیویارک میں مقیم ایڈیٹر اور ایجنٹ، تھامس کولچی کو کتاب کی سفارش کی، جس نے پینگوئن پریس کے پبلشر سکاٹ موئرز کے ساتھ دوپہر کا کھانا طے کیا تھا۔ موئرز اس وقت نہ صرف بارسلونا کے سفر کا منصوبہ بنا رہے تھے بلکہ وہ یہ بھی سوچ رہے تھے کہ وہ بارسلونا کے عظیم ناول کو شائع کرنا پسند کریں گے۔

کولچی کو ابھی اس کے لیے ایک ہونا پڑا۔

شیڈو آف دی ونڈ 2004 میں ریاستہائے متحدہ میں انگریزی میں شائع ہوا تھا، جس کا سرسبزی سے ترجمہ لوسیا گریوز نے کیا تھا، جو کہ مشہور انگریزی شاعر رابرٹ گریوز کی بیٹی ہیں۔ اسے 2007 میں اس وقت فروغ ملا جب ناول نگار اسٹیفن کنگ نے انٹرٹینمنٹ ویکلی میں اس کتاب کے بارے میں خوب تنقید کی۔

کنگ نے لکھا، اگر آپ کو لگتا ہے کہ سچا گوتھک ناول 19ویں صدی کے ساتھ مر گیا ہے، تو یہ آپ کا ذہن بدل دے گا۔ شیڈو ہی اصل سودا ہے، ایک ناول جس میں شاندار شان اور کریکنگ ٹریپ ڈورز سے بھرا ہوا ہے، ایک ایسا ناول جہاں ذیلی پلاٹوں میں بھی سب پلاٹس ہیں۔

وہ کہتے ہیں کہ جب Ruiz Zafón ایک کتاب پڑھتا ہے، تو وہ ریورس انجینئرنگ میں مدد نہیں کر سکتا۔ حال ہی میں، وہ شور مچانے والے جاسوسی ناولوں، خاص طور پر مائیکل کونلی، ڈینس لیہانے اور جارج پیلیکانوس کے ناول استعمال کر رہے ہیں۔

ایک بار جب Ruiz Zafón کتاب لکھنا ختم کر لیتا ہے، تو وہ نہیں چاہتا کہ کوما بھی بدل جائے۔

میں اسے لکھتا ہوں اور اسے دوبارہ لکھتا ہوں اور اسے ایک ملین بار دوبارہ لکھتا ہوں۔ پھر میں اسے دوبارہ کرتا ہوں۔ پھر میں دوبارہ ترمیم کرتا ہوں، وہ کہتا ہے۔ میں ترمیم کرنا بہت مشکل ہوں۔ ترمیم کرنا تقریباً ناممکن ہے۔ کیونکہ میں پہلے ہی یہ کر چکا ہوں۔

جب وہ چائے کے کپ کے لیے پہنچتا ہے تو اس کی آستین پیچھے کی طرف کھسک جاتی ہے، جس میں ایک ڈائل کے ساتھ برلی برائٹنگ یونی ٹائم ظاہر ہوتا ہے جو کیف اور ٹونگا تک دور دراز علاقوں میں موجودہ وقت فراہم کرتا ہے۔ Ruiz Zafón گھڑیوں سے محبت کرتا ہے، ان کی درستگی اور پیچیدگی پر حیرت زدہ ہے۔ اس ماڈل کا واضح نیچے اسے اندرونی کاموں کا تفصیل سے مشاہدہ کرنے دیتا ہے۔

جب وہ اپنے کام کے بارے میں بات کرتا ہے، تو وہ اکثر مکینیکل حیرت کی تصویروں کی طرف لوٹتا ہے۔ وہ اپنی انگلیاں بڑھاتا ہے، انہیں گیئر کے دانت والے پہیوں کی طرح آپس میں جوڑتا ہے۔

وہ ایسے مصنفین سے نفرت کرتا ہے جو ادبی کمالات کو معجزانہ الہام سے منسوب کرتے ہیں، گویا موسیقار آپ کے کان میں سرگوشی کر رہے ہیں۔

Ruiz Zafón لکھنے کے بارے میں سوچنا پسند کرتا ہے جیسے کوئی کاریگر گھڑی بنانے کے بارے میں سوچ سکتا ہے۔

یہ ایک طرح سے انجینئرنگ کی طرح ہے، وہ کہتے ہیں، دستکاری پر تہہ دار مراقبہ میں گہرائی میں، اس کے خراش دار گلے سے غافل۔ یہ ایک ملین چھوٹے ٹکڑوں سے بنا ہے۔

گھڑیوں سے محبت کرنے والے آدمی نے تھوڑی دیر میں اپنی طرف نہیں دیکھا۔ جو آدمی زیادہ بات نہیں کرتا وہ چار گھنٹے سے بات کر رہا ہے۔ وہ اب سیر کے لیے جانا چاہتا ہے۔ راستے میں، وہ کہتا ہے. ہم کچھ اور بات کر سکتے ہیں۔